J. S. Bach komponierte sein Brandenburgisches Konzert Nr. 2 im Jahr 1713. Simeon Christoff ist der einzige Trompeter, der es mit barocken Lippentrillern spielen konnte (und die Trompetenstimme auf der LP „Baroque 'n' Roll“ aufgenommen hat) und nicht mit den viel einfacheren Vorschlägen der oberen Mordenten, wie es alle anderen „großen Namen“ unter den Trompetern vereinfacht haben.
Simeon Christoff
erlangte Anfang der 50er Jahre hinter dem (ehemaligen) Eisernen Vorhang Bekanntheit aufgrund seines großen Tonumfangs (nach einem Zahnarztbesuch erkannte er, dass isometrische Übungen, richtig angewendet, und wissenschaftlich fundierte Reha-Maßnahmen zu einer sehr starken Stimmbandmuskulatur führen konnten). Obwohl er bereits einen Bachelor of Engineering (B.Ed.) besaß.
Absolvent der Staatlichen Bauingenieurhochschule der Universität Sofia, wurde Simeon als Jahrgangsbester mit der Höchstnote – „Perfekte 6“ (entspricht 100 %) – am Konservatorium aufgenommen.
1956 wurden am Bulgarischen Nationalen Musikkonservatorium nur zwei Studienplätze für Trompetenstudenten vergeben. Die anderen Bewerber (allesamt Absolventen der zwölf staatlichen Musikhochschulen und viele Berufsmusiker) hatten keine Chance. Während seines Studiums am Konservatorium bestand Simeon alle musikalischen Prüfungen für seinen Bachelor of Education (B.Ed.). mit der gleichen Bestnote („Perfekte 6“)
sowie dem Abschluss mit dem
Diplom in Pädagogik
und zwei weiteren akademischen Graden –
Bachelor of Politikwissenschaft
und
Bachelor of Militärwissenschaft
(beide Studiengänge waren integriert und für alle Universitätsstudenten verpflichtend).
Später, nach Abschluss des Zusatzstudiums am Königlichen Konservatorium für Musik in Lüttich, Belgien, wurden die Fächer des Bachelor of Politikwissenschaft (die er während seiner Staatsprüfungen
in Bulgarien bestanden hatte) bei der
Verleihung seines Doktortitels in Musik (Mus. D.) berücksichtigt.
Simeons Professor, Peter Karparov, war (und ist) sehr stolz auf Simeon Christoffs Leistungen. Im April 1992, nach dem Fall des Kommunismus in Bulgarien (und nach fast drei Jahrzehnten im politischen Exil), kehrte Simeon für einen vierwöchigen Besuch in sein Heimatland zurück und wurde wie ein VIP empfangen. Der Professor und seine beiden Töchter (beide und ihre Ehemänner waren bereits Dozenten am Nationalen Musikkonservatorium) organisierten Radiointerviews mit Simeon, die Ausstrahlung seiner Aufnahmen, Vorlesungen am Konservatorium, Treffen zwischen Simeon und anderen Dozenten usw. Schon Jahre zuvor waren Simeon Christoffs Erfolge im Film „Junge Talente“ dokumentiert worden – damals war er ein vielversprechender junger Boxer und Solist/1. Trompeter im Nationalen Jugendorchester (Simeon Christoff vertrat sein Land beim Weltfestival für Musik und Sport in Moskau).
Nachdem er vom US-Luftwaffenradio (in Westdeutschland stationiert) den Spitznamen „bulgarischer Ferguson“ erhalten hatte, wurde er sieben Jahre in Folge (von Mitte der 1960er bis Anfang der 1970er Jahre) zum bestbezahlten Allround-Trompeter Westeuropas. Nach seiner Ankunft in Australien (im April 1972) gründete er die Gruppe „Fans for FERGUSON Down-Under“ (übrigens: 1970 wirkte er als freiberuflicher Trompeter mit der Big Band des Schweizer Radios an Aufnahmen von Begleitbändern für Maynard Ferguson mit).
Nachdem er (zusammen mit sechs anderen handverlesenen Musikern und Sängern) für ein Galakonzert zu Ehren des russischen Ministerpräsidenten Nikita Sergejewitsch Chruschtschow ausgewählt worden war, äußerte er vor dem Diktator seine Meinung und wurde daraufhin von der kommunistischen Regierung verbannt.
Nach seiner Flucht im April 1963 zur US-Botschaft in Istanbul (Türkei) verbrachte er 53 Tage in Einzelhaft (eine gängige Praxis für alle Offiziere, die hinter dem Eisernen Vorhang desertierten) und 17 Monate in drei verschiedenen Hochsicherheits-Flüchtlingslagern (alle unter der Leitung der CIA und des türkischen Geheimdienstes). Er durfte die Lager jedoch nach Belieben verlassen, um als Solist und erster Trompeter im neu gegründeten Fernseh- und Radio-Sinfonieorchester zu spielen.
Dominick Calicchio („Der Michelangelo aus Messing“) und Simeon Christoff besprachen Verbesserungen am „SC-P Mehrteiligen Trompetenmundstück mit einstellbarer Kesseltiefe“. Dominick bot Simeon an, entweder nach Hollywood zu kommen und sein „Trompetentester“ (insbesondere im hohen Register) zu werden oder Calicchios Alleinvertreter für Australien und Neuseeland zu werden. Simeon nahm die große Ehre ohne Zögern an, denn er bewunderte das Talent und die Fähigkeiten des „größten aller Handwerker – Dominick Calicchio“ sehr.
Nachdem Simeon einen (blauen) UN-Pass erhalten hatte, konnte er in eines der folgenden Länder auswandern: Belgien, Frankreich, Schweden, Westdeutschland, Neuseeland, USA oder Australien. Er hatte die Wahl zwischen dem Königlichen Konservatorium für Musik in Lüttich (Belgien) und Paris (Frankreich) – zwei Orte mit höchsten Standards in der Trompetenausbildung (in den Bereichen Barock, Klassik, Moderne und Solfège) und gleichzeitig die schwierigsten Bedingungen für Trompeter. Simeon ging nach Lüttich (Belgien) und stellte später fest: „Dort konnten sogar neunjährige Mädchen das Arutjunian-Konzert für Trompete spielen.“ Darüber hinaus – im Januar 1966 – der weltberühmte Komponist Olivier Messiaen kam zur 100. Aufführung seiner „Turangalilla“ nach Lüttich.
Der Orchesterdirigent war Manuel Rosenthal
(von der Pariser Oper). Nach dem Konzert gab Messiaen vor der Weltpresse folgende Erklärung ab: „Die Blechbläser des Königlichen Symphonieorchesters Lüttich sind das Beste, was ich je gehört habe … Die besten Streicher spielen im Leningrader Symphonieorchester … Die besten Holzbläser sind beim ORTF (dem französischen Radio- und Fernsehorchester) …“ Während dieser Zeit war Simeon Mitglied dieses renommierten Orchesters (L’Orchestre Royal de Liège), und die von Oliver Messiaen betriebene Werbung öffnete ihm goldene Türen zu Orchestern und Bildungseinrichtungen, von denen er zuvor nicht einmal zu träumen gewagt hatte. Es gibt mehrere Gründe für den sehr hohen Standard des Musikunterrichts in Belgien und Frankreich:
a) Die Verwendung des Solfège-Systems von klein auf (was in Maurice Andrés Radio- und Fernsehinterviews oft erwähnt wurde, aber die „alten Hasen“, die andernorts für die Musikausbildung zuständig waren, kannten nicht einmal die Bedeutung des Wortes „Solfège“).
In den 70er Jahren wurde mit Unterstützung des damaligen Generaldirektors für Bildung (Dr. …) … Lorry Shears – Bildungsministerium von Victoria) Simeon führte Solfège und Übungen zur Entwicklung der Lippen- und Zwerchfellmuskulatur für Blechbläser an der Nunawading High School (Forrest Hill, Melbourne, Victoria) und drei angeschlossenen Grundschulen ein. Die erzielten Ergebnisse und das Engagement der Gemeinde wurden von Eltern, Lehrern, Medien, Schulleitern und Bundespolitikern sehr geschätzt – alle wünschten sich die Fortsetzung des Projekts. Nach sechs erfolgreichen Jahren wurde dieses musikalische Bildungsprojekt jedoch zum Spielball der Politik, und Simeon gab es auf, als einige Abteilungsleiter (die offensichtlich keine Ahnung von Musik hatten) die Lorbeeren für Simeons harte Arbeit und die erzielten Ergebnisse einheimsen wollten.
b) Die Dozenten des Konservatoriums wurden aufgrund ihrer Qualifikation ernannt – sie waren allesamt erste Orchestermitglieder der Radio- und Sinfonieorchester;
c) Politische Ernennungen waren unbekannt (vergleiche dies mit Ländern hinter dem ehemaligen Eisernen Vorhang);
d) Hintertür-Ernennungen und rassistische Bevorzugung waren unbekannt (vergleiche dies mit den Dozentenstellen im britischen Commonwealth);
e) Fernstudiengänge waren unbekannt – vergleiche dies mit einem sehr patriotischen, weit entfernten englischsprachigen Land. Im Gegensatz dazu tragen Simeons bulgarische Abschlüsse drei Unterschriften: die erste vom Dekan der Universität; die zweite vom Friedensrichter (zur Beglaubigung der Unterschrift des Dekans); die dritte vom Außenministerium (zur Beglaubigung der Unterschrift des Friedensrichters);
f) Die Mehrheit der Bevölkerung hatte keine oberflächlichen Werte und war nicht von der schamlosen (zirkusartigen) Propaganda der westlichen Hemisphäre manipuliert worden;
g) Niemand missbrauchte die Künste für materielle Gewinne.
Zwei Trompeter: Nelson Williams (ehemals Duke Ellington Orchestra) und „The Screeching Chair“ Simeon Christoff (nach Tourneen durch Westdeutschland, Frankreich und Belgien mit der „Jo Carlier Show Band“ – zwei Auftritte täglich).
In Belgien studierte Simeon Trompete in C, D, Es, F, G, Piccolo in hohem A, B und C bei Professor Pierre Cox (Königliches Konservatorium Lüttich) sowie zahlreiche weitere Fächer (Solfège, Chor, Orchester, Transposition etc.) und schloss sein Aufbaustudium innerhalb von nur neun Monaten ab (statt der üblichen vier bis sieben Jahre). In dieser Zeit arbeitete er als freiberuflicher Trompeter in Big Bands (unter anderem als Co-Lead-Trompeter im Königlichen Lütticher Symphonieorchester).
Nach 32 Ländern und unzähligen Stunden täglichen Spielens (die zu einer RSI-Erkrankung im rechten Unterarm führten) kam er als Dozent für Musik (University College for Teachers) nach Australien.
Mehrere Jahre lang spielte er weiterhin Trompete, diesmal jedoch mit der linken Hand. Nachdem die RSI-Erkrankung durch Akupunktur des osteuropäischen Arztes Dr. J. J. Mik und Homöopathie des indischen Arztes Dr. Bruce Billon teilweise geheilt worden war, wurde er schließlich durch den philippinischen Psychiater Placido vollständig geheilt.
Simeon (sieben Jahre in Folge der bestbezahlte Allround-Trompeter Europas) und Chuck Findley (der bestbezahlte Rock-'n'-Roll-Trompeter der USA). Simeon kannte ihn aus der Zeit, als Chuck in Kurt Edelhagens Big Band (Köln) spielte. Chuck meint: „Alle Trompeter, die nach unten spielen, sollten ihr Mundstück um 20 oder 25 Grad biegen.“ Simeon schlägt vor: „Um das ‚Downstreaming‘ zu korrigieren, sollten sie eher den Unterkiefer vorschieben, anstatt das Mundstück zu biegen.“
Simeon Christoffs Karriere als Künstler
(in Kürze):
Solist, 1. Trompeter und Spezialist für hohe Lagen sowie eigene Shows in zahlreichen Fernseh- und Radiosendungen der Rundfunkanstalten Westdeutschlands, der UdSSR, Bulgariens, Belgiens, der Türkei und der Schweiz; Cabaret „Chez Paul au Gaity“ (Brüssel, Belgien) – in der „Jean Omer & Coco Gonda Big Band“ (Jean Omer war zuvor Bandleader des Orchesters des Cabarets „Monte Carlo“); Cabaret „Moulin Rouge“ (Brüssel, Belgien); „Eddie de Latte“ Showband (Belgien, Westdeutschland, Frankreich und Türkei); „Krone Show“ (München, Westdeutschland); „Jo Carlier“ Showband (Belgien, Westdeutschland und Frankreich); „Casino Travemünde Show“ (Westdeutschland); „Decibel Combo“ (Schweiz und Frankreich); „Vicco Torriani Show“ (Schweiz und Westdeutschland). „Eisrevue“ (Belgien); „Hilton“-Show (West-Berlin); „Franco Barbieri“-Showband, „Kursaal Bern“-Show und „Casino de Lugano“-Show (Schweiz); Staatliches Radio-, Film- und Fernsehorchester der BBC (37-köpfig); Staatsoper (Warna, Bulgarien); Kavafian-Symphonieorchester (Istanbul, Türkei); Nationales Jugendorchester, auch bekannt als „Pioniereorchester“ (Bulgarien und UdSSR) – Gewinner des Weltfestivals in Moskau 1957; „Loca’s Dixieland Band“ (Unteroffiziersvereine, Westdeutschland); Königliches Symphonieorchester (Lüttich, Belgien) usw.
Simeon CHRISTOFF hinter den Stars:
Leonid Kogan (Violinist - UdSSR), Vicco Torriani (Sänger - Schweiz), Charles Trenet (Sänger - Frankreich), Luigi (Sänger - Belgien), Dick Rivers (Sänger - England), Rick Johnson (Sänger - England), Terri King (Sängerin - Australien), Leila (Internationaler Filmstar - Ägypten), Tony Bennet (Sänger - USA), Janot Morales (Trompeter - Belgien), Edmond Harhie (Trompeter - Belgien), Bob Powels (Trompeter - Belgien), Annie Cordi (Sängerin - Frankreich), Petula Clark (Sängerin - England), Dalida (Sängerin - Frankreich), Maurice Dean (Sänger - Belgien), Smokie (Sänger - Westdeutschland) usw.
Auftritte auf einer Bühne mit:
Dutch Swing College Band (Niederlande), Maurice Andre (Trompeter - Frankreich), Al Bano (Sänger - Italien), Charley Pride (Sänger - USA), Adamo (Sänger - Belgien), 'Les Parisiennes' (Frankreich) usw.
Simeon Christoff als Dozent für Musik (kurzgefasst):
„Musikschule Varna“ (eine Hochschule in Varna, Bulgarien – Simeon absolvierte dort seine 20-monatige Lehrerausbildung), „Kavafian-Musikschule“ (Istanbul, Türkei) und „Melbourne University Teachers' College“ (Melbourne, Australien), in verschiedenen Bildungsabteilungen, an renommierten Privatschulen (Camberwell Grammar School [Victoria], The Southport School [Queensland]), in Kursen, TAFE-Colleges usw. Der Leiter der Canberra School of Music (Herr Llewellin – ehemaliger Konzertmeister und Dirigent des Symphonieorchesters) wollte Simeon als Dozenten für Trompete und Solfège einstellen. Der plötzliche Tod des Administrators und der Rassenhass der WASP-Anhänger (weiße angelsächsische Protestanten) gegenüber Nicht-Angelsachsen und Nicht-Australiern verhinderten dies.
Der Vertrag wurde unterzeichnet – Simeon Christoff wurde Dominick Calicchios Alleinagent für Australien und Neuseeland. Kurz darauf gab Chuck Findley mehrere Konzerttourneen in Australien.
Meinungen von Eltern, Schülern, Musikern, Dirigenten, Musikkritikern usw.:
Eltern und Lehrer eines renommierten Musikinternats in Queensland (T.S.S.) äußerten sich (in einer Besprechung mit dem Kollegium) wie folgt:
„Herr Christoff ist eine Bereicherung für unsere Schüler.“
… Nachdem Simeon Christoff seine Stelle (aufgrund eines Wohnortwechsels) aufgegeben hatte, nahmen die meisten seiner Schüler weiterhin Privatunterricht bei ihm (und nahmen dafür Woche für Woche weite Fahrten in Kauf). Einer von ihnen wurde Mitglied des Sinfonieorchesters, ein anderer des staatlichen Jugendorchesters usw.
Während einer der Abschlussfeiern am Konservatorium (in seinem jetzigen Wohnsitzstaat) sagte ein Posaunenstudent (polnischer Herkunft) vor Dozenten, Eltern und Medienvertretern: „In meinen drei Privatstunden bei Christoff habe ich mehr gelernt als in den vier Jahren an diesem Konservatorium.“ … Eine Gruppe Trompetenstudenten (vom selben Konservatorium) konfrontierte ihren (in Australien geborenen) Trompetenlehrer: „Wie kommt es, dass Sie hier unterrichten, aber Bachs 2. Brandenburgisches Konzert nicht spielen können? Herr Christoff unterrichtet nicht am Konservatorium, kann es aber jedes Mal spielen, wenn wir ihn darum bitten.“ … Infolge dieser oben erwähnten, etwas heiklen Situation kehrte der Direktor des Konservatoriums nach England zurück, und der Trompetenlehrer unterrichtet nun in Dänemark.
Nach einem Besuch in einem Studio, in dem Simeon seine LP „Trumpet High Range“ aufnahm, sagte der 1. Trompeter des Symphonieorchesters (und Dirigent einer bekannten Brassband, die die australische Meisterschaft gewonnen hatte) zu seinen Musikern und Kollegen: „Simeon Christoff ist der Musiker der Musiker!“ Später bot derselbe Dirigent Simeon eine Stelle an der besten Privatschule an.
Herr Otto Kolmsee, Bandleader der „Krone Show Big Band“ (München), sagte: „Ich dirigiere diese Big Band seit 22 Jahren. Mit Proben und zwei bis drei Auftritten täglich hatten wir immer vier Trompeter, zwei davon als Lead-Trompeter, da deren Aufgabe sehr anspruchsvoll ist. Über die Jahre haben wir Tausende von Trompetern aus aller Welt vorgespielt. Mit Simeon haben wir endlich einen Lead-Trompeter gefunden, der stundenlang ohne Ermüdung und ohne Mikrofon spielen kann. Er kann jedes schwierige neue Stück sofort spielen und hört alle Instrumente der Band, selbst wenn er selbst spielt. Ich wünschte, ich hätte in meiner Jugend Solfège gelernt.“ … Der Dirigent der „Ice-Revue“ (Belgien) sagte zu Simeons Professor (Pierre Cox): „Ihr Student (Simeon Christoff) hatte nur wenige Minuten Vorlaufzeit, um unseren Lead-Trompeter zu ersetzen. Wir haben ein anspruchsvolles Repertoire von 53 Stücken.“ und eine vierstündige Show. Ohne Probe spielte Simeon das gesamte Stück fehlerfrei durch und lieferte eine fantastische Leistung ab.“ Der Rekord für den längsten Applaus (17 Minuten) wurde im Kursaal in Bern (Schweiz) gebrochen, als Simeon seine Darbietung von „Il Silenzio“ mit einem 48 Sekunden langen hohen C beendete. In der darauffolgenden Woche stellte Simeon einen weiteren Rekord auf – 13 Stunden ununterbrochenes Spielen (während des Oktoberfestes).
Herr Tissens (belgischer Musikkritiker und Verleger) fragte den Chefdirigenten des Königlichen Symphonieorchesters Lüttich: „Ihr Trompeter Christoff, woher nimmt er nur all die Energie? Ich habe ihn gestern Morgen um 7:15 Uhr beim Trompetenunterricht gesehen, dann bei der Probe mit Ihnen, mittags beim Spielen mit der Blaskapelle im Park, nachmittags bei einem Kinderkonzert mit dem Opernorchester, abends bei einem Auftritt mit dem Opernorchester, und gegen Mitternacht (wie mir gesagt wurde) bis 4:00 Uhr im Nachtclub. Heute Morgen probt er seit 9:00 Uhr wieder mit Ihnen, mittags probt er mit der Showband für das Europäische Liederfest … Schläft der denn überhaupt?“ … Sobald Simeon Christoff seine Lehrtätigkeit am Melbourne State Teachers’ College aufnahm, besuchten die meisten Trompetenstudenten des Konservatoriums seine Vorlesungen. Dies führte zu Spannungen zwischen den Dozenten beider Institutionen. Im Jahr darauf wurde den Studenten der Con-Schule (von der Schulleitung) ein Ultimatum gestellt: „Geht nicht auf die andere Seite, sonst …!“ … Jahre später begannen jene Studenten, die das Glück hatten, Privatunterricht bei Simeon zu erhalten, in besseren Positionen zu arbeiten – im Elizabethan Trust Orchestra (der Oper) und in zwei der Sinfonieorchester des Landes.
Simeon probt Leopold Mozarts Konzert für Alphorn und Streicher.
Einige Fakten:
Jo Carlier (belgischer Bandleader und Trompeter) ernannte Simeon Christoff während des Europäischen Liederfestivals in Spa (Belgien) zu seinem ersten Trompeter.
Während des Europäischen Liederfestivals in Spa (Belgien) war Janot Morales (bekannter belgischer Trompeter und Bandleader) Christoffs dritter Trompeter.
Jo Carlier (siehe oben) ernannte Simeon Christoff zu seinem ersten Trompeter, als der US-amerikanische Trompeter Nelson Williams (ehemals bei Duke Ellington) mit Carliers Band durch Belgien, Frankreich und Westdeutschland tourte.
Eddie de Latte (belgischer Bandleader und virtuoser Geiger) ernannte Simeon Christoff zu seinem ersten Trompeter, als Bob Powels (bekannter Solotrompeter der belgischen Radio Big Band) mit der Eddie de Latte Show Band durch Belgien tourte.
Franco Barbieri (Bandleader, Operntenor und virtuoser Geiger) engagierte Simeon als seinen Solisten und Lead-Trompeter, als Rafaele Lostaglio (italienischer Trompetenstar) mit der Barbieri-Band durch die Schweiz tourte.
Mitte der 1970er-Jahre ernannte ein Richter des Internationalen Gerichtshofs (Den Haag, Niederlande) Simeon Christoff zum Bundessekretär der Bulgarischen Liga für Menschenrechte – Antikommunisten im Exil.
Die Mitgliedschaft in einem „Musiklehrerverband“ ist kein Nachweis für die Qualifikation eines Musiklehrers, da die Mitglieder Beiträge zahlen und nicht aufgrund ihrer Qualifikation beitreten. Im Gegenzug vermittelt der Verband Schüler an sie. Es handelt sich um eine rein gewinnorientierte Vereinbarung.
An einem renommierten Gymnasium in Melbourne unterrichtete ein Tuba-Schüler der 10. Klasse (der Sohn des Musiksekretärs) Trompete, da die Schule keinen geeigneten Lehrer aus der WASP-Kaste für die Stelle finden konnte. Gleichzeitig waren Hunderte von hochqualifizierten Fachkräften, die nicht der WASP-Kaste angehörten oder nicht in Australien geboren waren, arbeitslos.
Im viktorianischen Bildungsministerium unterrichteten Geigenlehrer Trompete… Ist das etwa anders, als wenn ein Metzger heikle Herzoperationen durchführt?
Während einer Musiklehrerkonferenz (organisiert von einem Bildungsministerium im Süden Australiens Mitte der 70er Jahre) fragte ein Musikinspektor einen der Referenten: „Was ist dieses Wort Solfège, von dem Sie ständig reden?“… Die professionellen Musiker im Publikum lachten und schüttelten ungläubig den Kopf. „Donnerwetter!“ – Jemand in einer so hohen Position weiß nicht, was Solfège bedeutet?! Später wurde derselbe Inspektor zum Rücktritt aufgefordert (weil er maßgeblich an der Sabotage aller von Simeon Christoff eingeführten guten Programme beteiligt war). Dies ist ein Paradebeispiel dafür, was passiert, wenn Inspektoren nicht nach Leistung, sondern aufgrund von Herkunft, politischer Gesinnung oder Hautfarbe ernannt werden.
In zwei Internaten in Queensland unterrichtete ein ehemaliger Trompeter viele Jahre lang Trompete und dirigierte die Bands. Seine musikalischen Qualifikationen? Fehlanzeige. Aber als gebürtiger Engländer und Protestant reichte das den Schulleitern.
An einer staatlichen Lehrerbildungsanstalt im Süden Englands wurden die meisten Dozenten aus dem Freundes- und Verwandtenkreis des Fachbereichsleiters berufen. Einer der Trompetendozenten war ein ehemaliger Hornist vierten Ranges.
Vor Jahren wurde Simeon mehrmals von Don Coxon (Dirigent, AMEB-Prüfer und stellvertretender Musikinspektor im Sekundarbereich des Bildungsministeriums von Victoria) eingeladen, vor einem großen Publikum von Musiklehrern in Melbourne schwierige Barockmusik mit der Piccolotrompete zu spielen. Nach dem Konzert wurde er von einer Gruppe amerikanischer Trompetenlehrer (Fachbereichsleiter – allesamt Absolventen des Los Angeles Conservatorium of Music) umringt. Sie fragten ihn: „Was für ein Kornett ist das denn?“ … Ein Studiomusiker, und der Rest des Publikums brach in Gelächter aus. „Jungs, dieses Kornett heißt Piccolo-Trompete! Was haben die euch denn da im Konservatorium beigebracht?“, fragte ein bekannter Saxofonist aus einem Fernsehstudio. Tja, so ist es nun mal: In Lüttich (Belgien) kann kein Trompeter das Konservatorium abschließen, ohne entweder Bachs 2. Brandenburgisches Konzert, ein Werk von Leopold Mozart oder „Trumpeldor“ gespielt zu haben. Die Studenten beginnen dort schon mit vier Jahren (auf dem Kornett), wechseln dann zur B-Trompete, anschließend zur regulären Trompete „en UT“ (in C), und es war Pflicht, alle Trompeten zu spielen – in D, Es, F, G, Piccolo-A, Piccolo-B und Piccolo-C. Vergleicht das mal mit den Trompetenabsolventen jenseits des Atlantiks – die haben noch nie in ihrem Leben eine Piccolo-Trompete gesehen! Und warum nicht – wenn das verrottete System es vielen Universitätsabsolventen erlaubt, ihren Namen nicht richtig zu schreiben, was ist dann so schlimm daran, wenn Trompeter ihren Abschluss machen, ohne zu wissen, was eine Piccolotrompete ist? Vor einiger Zeit machten Mitarbeiter von Robert Yerkes die äußerst interessante Beobachtung, dass Schimpansen (Tiere, die bekanntermaßen durch Nachahmung lernen können) nur ranghöhere Mitglieder ihrer Art kopieren. Aus einer Gruppe dieser Affen wurde ein rangniedriges Individuum herausgenommen und ihm durch komplizierte Manipulationen beigebracht, Bananen aus einem speziell angefertigten Fütterungsgerät zu nehmen. Als dieser Affe (samt seinem Gerät) zur Gruppe zurückgebracht wurde, versuchten die ranghöheren Tiere, ihm die Bananen wegzunehmen, die er sich besorgt hatte. Doch keiner von ihnen kam auf die Idee, dem Untergebenen bei der Arbeit zuzusehen und etwas von ihm zu lernen.
Unter den sogenannten Menschen (insbesondere in der angelsächsischen Welt) verhält es sich im Bereich der Musikpädagogik ähnlich wie mit den Schimpansen. Die großen Paviane (diese senilen „Fossil“, die die meisten guten Lehrpositionen innehaben) sind entweder lernunfähig oder -unwillig (oder beides). Was sie jedoch sehr gut können, ist, die guten Ideen der fähigeren, besser gebildeten, intelligenteren und jüngeren Artgenossen zu stehlen und sich deren Verdienste anzueignen, sie zu verunglimpfen und zu provozieren, sie auszugrenzen und ihnen das Leben schwer zu machen und sie manchmal sogar physisch zu eliminieren.
Marie-Louise Christoff mit Simeons Lieblings-B-Trompete: Marke – Calicchio, Ultra-Lite, große Bohrung, Mundrohr Nr. 9, Schallbecher Nr. 3, poliertes Messing.
Während der Weltausstellung EXPO 88 in Brisbane, Queensland, Australien, wurden alle teilnehmenden Musiker australienweit von einem amerikanischen Dirigenten für die zahlreichen Big Bands, kleineren Ensembles und Solokünstler vorgespielt. Eine Umfrage ergab, dass Simeon Christoff die meisten (ehemaligen und aktuellen) Schüler hatte, die an den Musikprogrammen der EXPO 88 teilnahmen.
In Melbourne erreichten zwölf Trompeter (hauptsächlich aus Simeons Schülerschaft mit multikulturellem Hintergrund) nach neun bis zwölf Monaten seines Unterrichtssystems die höchste Note „C“. In Brisbane waren es nur sechs.
Simeons beste Schülerin war ein zehnjähriges Mädchen (ebenfalls mit multikulturellem Hintergrund – beide Eltern waren Einwanderer aus Europa). Sie erzielte die Note „AMEB – Grade 6“ mit „A+“! Für die Aufnahmeprüfung am Konservatorium war lediglich die AMEB-Note „Grade 5“ erforderlich (AMEB steht für Australian Music Examination Board).
Lehren und Lernen sollten nicht allein auf persönlichen Beziehungen zwischen Schülern und Lehrern basieren – das ist irreführend für Schüler und Eltern. Versucht ein Lehrer lediglich, es beiden Gruppen recht zu machen, sollte er zurücktreten. Dies ist besonders häufig in Gegenden mit snobistischen Eltern der Fall – Eltern mit oberflächlichen Werten, die auf irgendeine Weise zu großem Reichtum gekommen sind. Mit ihrem Geld wollen sie sich einen gewissen sozioökonomischen Status in der Gesellschaft erkaufen.
Es gibt vier Arten von Menschen:
1) Diejenigen, die etwas bewirken;
2) Diejenigen, die zusehen;
3) Diejenigen, die nicht wissen, was geschieht;
4) Diejenigen, die nicht wissen wollen, was geschieht. …
Es gibt elf Intelligenzquotienten (IQ):
1) Idiot (IQ = 0–19);
2) Schwachsinniger (IQ = 20–49);
3) Schwachsinniger (IQ = 50–69);
4) Unterdurchschnittlich (IQ = 70–79);
5) Mittelmäßig (IQ = 80–89);
6) Durchschnittlich (IQ = 90–109);
7) Hochbegabt (IQ = 110–119);
8) Überdurchschnittlich (IQ = 120–129);
9) Sehr überdurchschnittlich (IQ = 130–139); 10) Hochbegabt (IQ = 140–179);
11) … Genie (IQ = 180 und höher).
Der höchste bekannte IQ liegt bei 240 – gemessen bei einem chinesischen Jungen in Sydney (Australien).
Die genaue Formel zur Berechnung des Intelligenzquotienten lautet: Intelligenzalter geteilt durch Lebensalter, multipliziert mit 100.
Es gibt vier Arten des Erinnerns:
1) Wiedererkennen;
2) Abrufen;
3) Reproduzieren;
4) Ausführen.
Diejenigen, die spielen können, spielen; die, die nicht spielen können, unterrichten; die „Schwächlinge“ (diejenigen, die nicht unterrichten können) reden, lästern und hintergehen die Fähigeren (und werden Gewerkschaftsvertreter oder Abteilungsleiter); diejenigen, die keine Gewerkschaftsvertreter werden, werden Politiker oder Terroristen.
Die vier grundlegenden Charaktertypen sind: 1) Choleriker; 2) Sanguiniker; 3) Lymphatischer; 4) Melancholiker…
Seien Sie kritisch gegenüber Ihrem Trompetenlehrer! Wenn Sie ein motivierter und fleißiger Schüler sind und nach drei bis vier Monaten keine Fortschritte sehen, liegt die Verantwortung für Ihren fehlenden Fortschritt bei ihm/ihr. Bitten Sie ihn/sie um einen Nachweis seiner/ihrer Qualifikationen und um die Orte, an denen er/sie gespielt hat (nicht in einer Kneipe oder einer Blaskapelle, sondern vorzugsweise in einem Sinfonieorchester, Opern-, Radio- oder Studioorchester). Hören Sie sich seine/ihre Aufnahmen an und analysieren Sie den Schwierigkeitsgrad der gespielten Stücke. Versuchen Sie herauszufinden, ob er/sie die Position aufgrund seiner/ihrer Leistungen oder aus politischen Gründen erhalten hat. Nehmen Sie auch Privatstunden bei bekannten Künstlern und Stimmführern renommierter Orchester – sie alle haben etwas zu bieten! Lehrer, die ihre eigenen Probleme (fehlender Tonumfang, Kraft, Flexibilität, Intonation usw.) nicht lösen können, werden Ihnen wahrscheinlich auch nicht helfen. Lassen Sie sich nicht von ihrer freundlichen Art täuschen – mehr haben diese kleinen Wichtigtuer wahrscheinlich nicht zu bieten. Es geht um Ihre berufliche Zukunft – wählen Sie Ihre Lehrer daher nach ihren Erfolgen im Unterricht mit anderen Schülern. Diese Homepage mag für Aufsehen sorgen – Neid, Hass usw. –, aber wie Simeon schon sagte: „Ehrlich gesagt, ist mir das völlig egal.“
Marie-Louise Christoff und Dominick Calicchio arbeiten an einer allgemeinen Beschreibung dieser „besonderen Spezies guter Trompeter“: „Kompromisslose Kämpfer mit niedrigem Siedepunkt (und schnellen Fäusten), einem feinen Gespür für Tonhöhe, Rhythmus und Stil, die ihren Lebensunterhalt damit verdienen, heiße Luft (oft mit Alkohol vermischt) in ein Set von Messingrohren zu blasen (die auch als ‚Calicchio‘-Hörner bekannt sind)“...
Philosophenecke – Weisheiten:
Diplomatie ist die Fähigkeit, jemandem so die Hölle zu wünschen, dass er sich schon auf die Reise freut.
Wahnsinn ist erblich – man bekommt ihn von seinen Kindern!
Keine gute Tat bleibt ungestraft!
Stehl nicht – der Staat hasst Konkurrenz!
Fahr nicht betrunken Auto – du könntest einen Schlagloch erwischen und dein Getränk verschütten!
Musik ist eine komplexe Organisation von Klängen, ähnlich wie Lärm und Kophonie, die vom Komponisten komponiert, vom Dirigenten falsch interpretiert, von den Musikern ignoriert und das Ergebnis vom Publikum ignoriert wird.
Freunde kommen und gehen, aber Feinde häufen sich…
Wer es allen recht machen will, wird es niemandem recht machen!
Qualität ist wie Hafer kaufen. Wer guten, sauberen Hafer will, muss einen fairen Preis zahlen. Wer sich aber mit Hafer zufriedengibt, der schon durchs Pferd gegangen ist, kommt etwas günstiger weg. (Diese Hinweise können Sie bei der Wahl Ihres Trompetenlehrers berücksichtigen.) ...
Die weibliche Spezies: Mit 20 ist sie wie Afrika – halb unerforscht; mit 30 wie Indien – warm, üppig und geheimnisvoll; mit 40 wie Amerika – technisch perfekt; mit 50 wie Europa (nach dem Zweiten Weltkrieg) – in Trümmern; mit 60 wie Sibirien – jeder kennt es, aber niemand will dorthin ...
Alle schönen Dinge im Leben sind entweder illegal, unmoralisch oder machen dick!
„Vicco Torriani Show“ (Westdeutschland). Vicco sagt: „Simeon, je höher die Töne, die du spielst, desto mehr Geld zahle ich dir!“ … Damals verdiente ein Musiker in einem Sinfonieorchester 620 CHF im Monat. Simeon erhielt 120 CHF pro Stunde (Vicco Torriani bekam 25.000 CHF für jede 90-minütige Show).
